Коли кінострічка “Диявол носить Prada” побачила світ у 2006 році, модний світ не одразу прийняв її з розкритими обіймами. Перед показом The New York Times опублікував статтю Рут Ла Ферли під промовистою назвою “Модні промахи "Диявол носить Prada"”. У цій публікації костюми з фільму фактично були поставлені під сумнів. Енн Слоуі, яка тоді обіймала посаду директорки модних новин у Elle, назвала роботу Патриції Філд “карикатурним зображенням того, як люди поза модною індустрією уявляють собі її представників”. Гол Рубінштейн, на той час модний директор InStyle, додав, що справжні жінки зі світу моди “дуже ретельно підходять до вибору свого гардероба”. За його словами, це суттєво відрізнялося від “надмірності заради надмірності”, продемонстрованої у фільмі.
Реклама.
Vogue на той час утримався від коментарів щодо модних аспектів стрічки. Натомість Рут Ла Ферла провела власне спостереження біля будівлі 4 Times Square, де тоді розташовувалася штаб-квартира Condé Nast. Вона відзначила, що редакторки мали значно більш стриманий вигляд, ніж персонажки фільму. Їхній одяг складався з легких суконь та вузьких штанів. За словами Ла Ферли, у їхньому стилі не було “жодного помітного логотипу чи яскравої сумки”. Патриція Філд відреагувала на цю критику досить просто: “Якщо їм потрібен документальний фільм, вони можуть переглянути History Channel”.
“Диявол носить Prada” ніколи не претендував на роль реалістичного репортажу про життя редакції. Це була радше глянцева інтерпретація світу модного журналу. Реальність у фільмі була навмисно перебільшена. Міранда могла жбурляти хутра на стіл, немов королева, а асистентки могли без перешкод діставати з офісного гардероба повноцінні образи від Chanel, що нікого не дивувало. Усе у фільмі було представлено більш виразно, яскраво та театрально. Майже через два десятиліття після прем’єри, мода з “Диявол носить Prada” знову виглядає актуальною. Образи Енді, Емілі та Міранди вже не сприймаються виключно як стилізація нульових. Вони містять тренди, які чудово працюють і сьогодні: ефектні прикраси, короткі болеро, браслети на передпліччі, виразні жакети, незвичайні сумки, кепки-пейсболки та театральні хутряні вироби. Нижче ми розглянемо 7 трендів з “Диявол носить Prada”, які заслуговують на повернення.
Кітчеві прикраси
Енді демонструє одразу два кольє від Chanel. Одне з них належить до круїзної колекції 2006 року. Ця прикраса прикрашена підвісками у вигляді Ейфелевої вежі та містить згадку про адресу 31 Rue Cambon. Ця деталь не є випадковою. Енді одягає це кольє в сцені, де Міранда доручає їй поїхати на Тиждень моди до Парижа замість Емілі. Хоча героїня ще вагається, її прикраси вже натякають на майбутній вибір. Сьогодні, після тривалого періоду панування мінімалізму, такі прикраси знову виглядають особливо цікаво. Великі підвіски, брендові логотипи, міські символи та легка театральність – саме такими мають бути прикраси нині.
Коротке болеро
Одним із найвражаючих образів Емілі Чарлтон є коротке болеро від Rick Owens. Воно елегантно лягає на плечі, кардинально змінюючи загальний силует. Саме ця деталь робить її першу появу у фільмі такою виразною. Болеро було характерною рисою моди нульових. Хоча воно не завжди практичне, воно чудово працює як стилістичний елемент. Воно підкреслює лінію талії, додає графічності та перетворює простий образ на більш складний. Сьогодні, коли в моді переважають прямі жакети, об’ємні пальта та класичний верхній одяг, коротке болеро стане цікавим доповненням. Його можна носити з сукнями, топами, прямими спідницями або штанами з високою талією.
Браслет на передпліччі
У сцені пошуку рукопису “Гаррі Поттера” Енді з’являється в оливково-зеленій трикотажній сукні від Calvin Klein, туфлях від Giuseppe Zanotti, кольє від Me&Ro та з браслетом, зміщеним майже до середини передпліччя. Ця, здавалося б, незначна деталь робить образ значно цікавішим. Браслет розташований не на зап’ясті, як зазвичай, а вище, створюючи окремий графічний акцент. Широкі браслети вже повернулися в моду, але браслет на передпліччі створює інший ефект – він виглядає більш несподівано. Його можна носити з трикотажними сукнями, топами без рукавів, сорочками з підгорнутими рукавами або мінімалістичними вечірніми образами.
Жакети Bill Blass
Під час знаменитого монологу про блакитний светр Міранда одягнена в блискучий жакет від Bill Blass, прикрашений золотими медальйонами. Це одна з найбільш знакових речей у фільмі, яка майже повністю захоплює увагу глядача в цій сцені. Жакет був частиною костюма з осінньої колекції Bill Blass 2004 року, періоду Майкла Фолльбрахта в бренді. Вибір Патриції Філд був винятково влучним. Bill Blass одягав таких видатних жінок, як Глорія Гіннесс та Брук Астор. Бренд створював розкішні вбрання, але уникав надмірності чи надмірної урочистості. Після кількох змін власників бренд фактично припинив своє існування у 2008 році. Однак, враховуючи нинішній інтерес до вінтажних речей, варто пошукати творіння цього культового лейблу.
“Дивна” сумка
У першій сцені після трансформації Енді з’являється в образі від Chanel, викликаючи здивування у Емілі. “Це ті самі…” — починає вона. “Ботфорти Chanel? Так, це вони”, — відповідає Енді. Ботфорти Chanel з осінньої колекції 2005 року дійсно стали ключовим елементом образу. Жакет з круїзної колекції Chanel 2005 року також є значущим. Проте окремої уваги заслуговує зелена в’язана сумка Fendi Chef, створена Карлом Лагерфельдом у 2005 році. Ця сумка не відзначається класичною красою. Вона має м’яку форму, в’язану фактуру та типову для початку нульових бохо-естетику. Вона привертає увагу ще до того, як глядач встигає усвідомити своє ставлення до неї. Саме такою має бути “незвичайна” модна сумка. На тлі одноманітних мінімалістичних шкіряних сумок, такі моделі знову можуть стати актуальними.
Кепка-пейсболка
Кепка-пейсболка була одним із знакових аксесуарів нульових, який носили такі зірки, як Гіларі Дафф та Ешлі Сімпсон. Часто ці кепки стилізували з іронією, поєднуючи з футболками, жилетами та речами в естетиці інді-рок. У фільмі “Диявол носить Prada” Енді носить твідову кепку Chanel інакше. Вона комбінує її з білим пальтом від Yigal Azrouël та туфлями від Marni. Образ виглядає акуратно, стримано та продумано. Ця деталь також важлива через свій контекст. Кепка-пейсболка історично асоціюється з хлопчиками, які розносили газети. У фільмі її носить молода жінка, яка прагне побудувати кар’єру в друкованому медіа. Сьогодні кепка-пейсболка може повернутися як альтернатива бейсболці, берету чи панамі. Вона додає образу структури та добре поєднується з пальтами, жакетами, трикотажем та класичним взуттям.
Ефектне хутро
Один із найбільш запам’ятовуваних образів Міранди – червоне лисяче хутро від канадської дизайнерки Іззі Каміллері. У фільмі вона носить його з фіолетовою сумкою Gucci Horsebit Glam та чорними замшевими чоботями до коліна. Це не є практичним верхнім одягом, а скоріше річчю для ефектної появи. Вона миттєво створює атмосферу та підкреслює статус героїні. Важливо зазначити: сьогодні мова йде не про нове натуральне хутро, а про вінтажне або штучне. Тренд на ефектне хутро добре відповідає новому інтересу до театральності в моді.
За матеріалами vogue.com