Напередодні прем’єри четвертої частини “Бріджертонів” художник по костюмах Джон Глейзер та його заступник Генрі Вілкінсон діляться думками щодо зовнішнього вигляду одягу серіалу, черпаючи натхнення з комедійного фільму “Шекспір закоханий” та стилю Анни Вінтур.
Реклама.
Четверта частина “Бріджертонів” розпочинається епізодом, який одразу ж задає тональність всій наступній історії: пишний бал-маскарад, де кожна дійова особа з’являється в знаковому амплуа. Елоїза Бріджертон (Клаудія Джессі) — немов Жанна д’Арк; її мати, леді Вайолет Бріджертон (Рут Джеммелл), — прекрасна Титанія, володарка фей із шекспірівського “Сну в літню ніч”; її син Колін (Люк Ньютон) та невістка Пенелопа (Нікола Кохлан) — в піратських вбраннях; а леді Денбері (Аджоа Андо) постає в амплуа позолоченого Зевса. У вирі цього дійства виділяється мовчазна незнайомка в срібній масці, чиє хвилювання та стриманість говорять самі за себе: на цьому вечорі вона — небажана гостя.
Нову героїню сезону звати Софі Беккет (Єрін Ха). Вона служить у домі мачухи — суворої леді Арамінти Ган (Кеті Люнґ). Коли Арамінта разом із власними дочками — саркастичною Розамунд (Мішель Мао) та незграбною Позі (Ізабелла Вей) — відправляється на бал, Софі крадькома тікає за ними, взявши напрокат розкішну сукню та маску, які шила для однієї зі зведених сестер. Саме цієї ночі на неї звертає погляд Бенедикт Бріджертон (Люк Томпсон) — другий син родини, ще не одружений. Але опівночі Софі зникає, і Бенедикт, заворожений до глибини душі, вирішує будь-що відшукати таємничу незнайомку. Так починається романтична історія в стилі Попелюшки, особу якої персонажам доведеться розгадувати до самого фіналу.
Зоровий світ цієї історії створив художник по костюмах Джон Глейзер — лауреат “Еммі”, який працював із Еллен Міроїнік над костюмами першої частини та розробляв вбрання для тогорічних епізодів. Після попередніх сезонів, наповнених весняно-літньою легкістю, палітра перемістилася в теплі, насичені тони. Кольори стали більш глибокими, менш контрастними. Чорний колір поступився місцем темно-синьому, білий майже зник, – навіть чоловічі сорочки пошили в пастельних тонах. “Ми більше не знімаємо костюмовані епізоди на тлі яскраво-зеленої трави — тепер це тепле осіннє листя”, — розповідає Джон Глейзер.
Ключовим образом сезону стала бальна сукня Софі — єдина в сріблястому кольорі, тому її неможливо не помітити. Одяг одночасно романтичний, таємничий і достатньо стриманий, щоб не розкрити походження своєї власниці. На відміну від книжкового першоджерела, де героїня для балу роздобула вбрання з горища, в серіалі сукня має майже позачасовий вигляд. “Вона повинна була бути сексуальною, ніжною та трохи вінтажною. Єдине, що видає героїню, — це туфлі Jimmy Choo”, — жартує Глейзер. Маска ж, навпаки, повинна була додавати таємничості: бути щільною та закривати майже все обличчя, і водночас здаватися такою, ніби Софі створила її власноруч.
Протягом більшої частини сезону Софі постає не в блиску балу, а в ролі служниці — у простих, гарних сукнях і вбранні, запозиченому у сестер Бенедикта. Однак навіть її уніформа пошита з більш розкішних тканин, ніж це дозволяла б історична дійсність. “Якби вона весь час носила справжній одяг служниці, це було б надто сумно”, — пояснює Глейзер. Якщо придивитися, у “Бріджертонах” жодна покоївка насправді не одягнена так, як справжня служниця того часу.
Наприкінці сезону Софі отримує власну вечірню сукню — але й вона перероблена з одягу зі скрині. Ця стриманість не випадкова: вигляд героїні візуально ще не завершений, а її особа прихована не лише від Бенедикта, а й від глядача.
Гардероб Бенедикта у четвертій частині теж зазнає змін. Силует стає більш м’яким, а одяг — більш вільним у порівнянні з іншими чоловічими образами в серіалі. У ньому є щось від Джозефа Файнса з “Шекспіра закоханого” — романтика, художника, чоловіка на початку нового періоду життя. “Він більше не залицяється до дебютанток, а відкриває для себе новий світ”, — зазначає Глейзер.
Різкий контраст до Софі та Бенедикта створює леді Арамінта Ган. Незважаючи на статус вдови, її гардероб — один із найскладніших і найефектніших у сезоні. Силуети не відповідають канонам регентства, поєднуючи риси 1820-х і 1970-х років. Текстури, блиск і повністю закрите тіло діють як захисна броня. “Ми не хотіли, щоб її чорний одяг асоціювався у глядача з темними силами. Вона не зла — вона просто незрозуміла”, — наголошує Глейзер.
За задумом шоуранерки Джесс Браунелл, за характером Арамінта нагадує Анну Вінтур — сильну та стриману жінку, яка точно знає, чого хоче. Разом з тим Браунелл наполягала, щоб у сцені з колекцією взуття Арамінти туфлі були не лише чорними, а й рожевими, червоними, фіолетовими — як натяк на її неординарний смак. Чорний же колір героїня обирає демонстративно.
Розамунд та Позі продовжують цей жіночий образ. Коли команда костюмерів визначила, що Арамінта — умовна Анна Вінтур, стало зрозуміло: саме вона обирає вбрання доньок для світського товариства. Їхня модистка точно не та сама, що у Бріджертонів. Розамунд і Позі носять модні скульптурні наряди: кольори можуть бути м’якими, але форми — жорсткими. За силуетами одразу зрозуміло — це доньки Арамінти. Навіть коли вони одягнені з однакової тканини, різниця між ними очевидна: одна носить лицьову сторону, інша — виворіт. Одна м’якша за характером, інша — жорсткіша. Референси костюмерів охоплюють найрізноманітніші епохи — від періоду Регентства, в якому розгортаються події серіалу, до 1950–1970-х років XX століття. Такий підхід використано навмисно: гардероб жінок родини Ган має помітно випереджати свій час.
Бал-маскарад стає кульмінацією цього модного всесвіту. Його тема — “Опівніч у лісовій глушині”, натхненна шекспірівським “Сном в літню ніч”. Саме тут з’являються найсміливіші амплуа: Елоїза в ролі Жанни д’Арк, Розамунд — з легендарним діамантовим намистом, як у Марії-Антуанетти, Позі — ніжна русалка, Монрічі — Антоній і Клеопатра, Пенелопа з Коліном — пара піратів.
Леді Вайолет в ролі Титанії заслуговує на особливу увагу. Її образи протягом сезону стають більш чуттєвими — так само, як і вона сама, яка нарешті дозволяє собі нові відчуття. “У міру розвитку сюжету вона стає більш сексуальною, більш ніжною і справляє надзвичайне враження”, — каже Глейзер. Навіть молодша Гіацинта помітно дорослішає: її вбрання залишаються романтичними й дівочими, але в них вже відчувається прагнення до самовираження.
Четверта частина “Бріджертонів” — це не просто нова історія кохання, а ретельно вибудуваний візуальний опис, в якому костюми мають не менше значення, ніж діалоги персонажів. За словами Джона Глейзера, у другій половині сезону глядачів чекає ще один улюблений герой — той, кого дизайнери особливо люблять одягати. Проте це таємниця, яку поки що залишають за закритими дверима гардеробної.
Перші чотири серії четвертої частини “Бріджертонів” вийдуть на Netflix 29 січня, наступні чотири — 26 лютого.