За роки свого існування кінематограф подарував нам безліч картин, присвячених журналістиці. Досить згадати майже будь-яку романтичну комедію, що вийшла на екрани у 1990-х та 2000-х роках. Однак, “Диявол носить Prada 2”, схоже, став першим твором на цю тематику, який торкнувся надзвичайно близької нам реальності. Тут вже немає місця для шпильок для волосся, кардиганів, абсурдних “завдань під прикриттям” та колумністів, які якимось дивом можуть дозволити собі апартаменти на Мангеттені з окремою гардеробною. Натомість, ми бачимо доволі похмурий образ медіаіндустрії, що перебуває у стані постійних трансформацій. Багато журналістів зійшлися на одній думці: “Диявол носить Prada 2” — це справжній фільм жахів.
Меріл Стріп і Енн Гетевей у фільмі “Диявол носить Prada 2”, 2026
Реклама.
Проте, передусім, це кіно для розваги. Деякі деталі справді викликають впізнавання: особлива увага до цифрового трафіку, динамічний офіс відкритого планування. Але значна частина зображеного все ж далека від дійсності. Якби творці фільму були цілком чесними, більшість сцен демонстрували б людину, яка сидить за робочим столом і пише текст у Google Docs. Таке видовище навряд чи було б захопливим. Тому розглянемо, що саме “Диявол носить Prada 2” відображає некоректно, а іноді й напрочуд влучно, стосовно роботи лайфстайл-журналістів у 2026 році.
Вірно: офісне середовище
Офіс Runway у фільмі “Диявол носить Prada 2” виглядає надзвичайно стильно: світлі дерев’яні елементи, безкінечні скляні перегородки та фотографії попередніх обкладинок у рамках. Загалом, він справді нагадує редакційне приміщення. Навіть чудовий вид на місто здається цілком реалістичною деталлю. Однак, у реальному офісі робочі столи зазвичай виглядають значно менш організовано. На них можна побачити нерівні стоси книг, засоби для догляду за шкірою, снеки, каву та безліч інших дрібниць. Варто пам’ятати про необхідність прибирання робочого місця хоча б раз на тиждень. І ще один момент: більшість редакторів насправді не мають власного кабінету.
Енн Гетевей і Симон Ешлі у фільмі “Диявол носить Prada 2”, 2026
Невірно: вся ця неквапливість
Важко зрозуміти, звідки у Енді стільки вільного часу на відвідування вечірок, побачень, перегляди квартир та вихідні в Гемптонсі. Вона майже не звертає уваги на сповіщення на своєму мобільному. Більше того, вона спокійно переміщається офісом та спілкується з колегами, ніби нічого термінового не відбувається. Чому Енді не займається написанням текстів і не замовляє матеріали у авторів? Де її команда? Чому вона не бере більш активної участі у редакційних нарадах? Чому у неї лише одна ідея на найближчі тижні, а не кілька? Звісно, навряд чи хтось хотів би півтори години спостерігати за людиною, яка в паніці пише матеріал, одночасно листуючись у Slack. Але саме така картина була б набагато ближчою до реальної роботи журналіста у 2026 році.
Вірно: оптимізація штату
Скорочення штату вже багато років є сумною реалією журналістики. І це не залежить від компанії, в якій працює редакція. Медіаіндустрія постійно трансформується, і журналісти чудово усвідомлюють цю нестабільність. Значно менш правдоподібною видається інша деталь: реакція на скорочення. У фільмі людина без попередження з’являється вдома у своєї керівниці, її чоловік неохоче впускає її до будинку, а потім вона благає врятувати відділ авторських матеріалів.
Стенлі Туччі та Енн Гетевей у фільмі “Диявол носить Prada 2”, 2026
Невірно: робочі зустрічі у корпоративній їдальні
По-перше, у їдальні зазвичай надзвичайно гамірно. Там складно навіть зрозуміти власні думки, не кажучи вже про продуктивну ділову розмову. Але є ще один аспект: чому хтось вирішив би проводити надзвичайно конфіденційну зустріч щодо майбутнього компанії в приміщенні, повному людей? Це абсолютно недоцільно.
Вірно: цифровий трафік має значення
Якщо стаття опублікована, але її ніхто не прочитав, чи має вона сенс? Енді мала усвідомити це ще під час своєї роботи до Runway. І не має значення, наскільки “серйозним” було те видання.
Стенлі Туччі, Меріл Стріп і Симон Ешлі у фільмі “Диявол носить Prada 2”, 2026
Невірно: анонсування матеріалу без попередньої підготовки
Коли Енді заявила Міранді, що вже має домовленість про надзвичайно важливе інтерв’ю, хоча до цього не здійснила жодної підготовчої роботи, це виглядало вкрай неправдоподібно. Про що вона думала? А отримати це інтерв’ю, знайшовши номер телефону потенційної співрозмовниці після того, як та чітко висловила небажання давати інтерв’ю, — це вже відверте божевілля. За наполегливість можна нарахувати багато балів. Однак, за правдоподібність доведеться зняти.
Вірно: ця робота захоплює
Наприкінці фільму зазвичай холодна Міранда звертається до Енді з ледь помітним задоволенням в очах: “Боже, як я люблю свою роботу. Щиро люблю. А ти?” Це несподівано приємний момент. Він точно пояснює, чому люди обирають сферу моди, журналістики або будь-яку подібну. Адже ця робота не лише виснажує. Вона також приносить задоволення. Вона може бути цікавою, вдячною і надзвичайно живою. Якби це було інакше, журналісти не продовжували б займатися цією діяльністю.
За матеріалами vogue.co.uk